"DON GIOVANNI"

Sedici cantanti d’opera hanno approfondito lo studio del recitativo mozartiano, nella settimana dal 20 al 28 febbraio, mettendo poi in scena i risultati ottenuti , la loro particolare reinterpretazione del Don Giovanni. Opera mediterranea per eccellenza, rispecchia perfettamente il tema di questo Festival, incentrato appunto sul Mediterraneo, luogo in cui si mescolano e contaminano storie, lingue e culture. Sono infatti le coste d’Italia, Francia, Spagna e Turchia (ma non solo) i luoghi d’azione prediletti dal nostro protagonista, come svelano impietosamente alle innamorate i diari del fedele Leporello. Il progetto, sottotitolato “dal recitar cantando al cantare recitando”, evidenziando per l’appunto l’importanza del recitativo nell’opera di Mozart, si è avvalso della collaborazione di Maurizio Scaparro, direttore del Settore Teatro della Biennale, che già aveva lavorato in diverse occasioni sulla leggenda di Don Giovanni.

La rappresentazione curata da Susanna Attendoli ha ben poco a che vedere con l’opera tradizionale: sono stati scelti solamente alcuni passi, decontestualizzati e slegati tra loro; si è cercato di dare una maggior continuità alla vicenda per mezzo della voce narrante di Savino Liuzzi, che però non è stata sufficiente. La scenografia è alquanto “minimalista”: il palco è completamente vuoto, chiuso sul fondo da uno specchio dalle scarse funzioni pratiche ed estetiche. I cantanti indossano abiti contemporanei, normalissimi se non scialbi. Non è quindi concepita come un’opera (non c’è una scenografia, né una coreografia, né una riflessione su luci e costumi) ma come un’analisi del recitativo, nel quale gli interpreti si sono distinti. Hanno assunto particolare rilievo la figura di Donna Elvira e, naturalmente, quella di Don Giovanni, interpretato da Ignazio de Simone, che ne ha esaltato soprattutto i caratteri più crudeli e diabolici.

La maggior parte dei personaggi è stata interpretata nei diversi quadri da un cantante diverso: questa scelta ha disorientato non poco lo spettatore, gravato da un’ulteriore difficoltà nel comprendere la mutilata vicenda. La sola Donna Elvira è stata impersonata da quattro differenti interpreti, tra le quali si è distinta in particolar modo Marianne Gesswagner, sia per la voce che per la forte capacità mimica. L’attenzione non è focalizzata su Don Giovanni, bensì sulla sofferenza delle donne da lui ingannate, autentiche protagoniste dell’esibizione. Le figure femminili dominano decisamente il palco, dando voce alla loro tragedia, al loro amore non corrisposto. Un’esibizione di carattere sperimentale assolutamente originale, che ha tradotto l’opera in un’esecuzione di puro virtuosismo.