"ELDORADO E LARMES BLANCHES"

La realizzazione di Eldorado si deve alla fascinazione che la musica di Stockhausen ha esercitato sul coreografo. Questa musica dai toni aspri, sincopati, bene si prestava ad accogliere nel suo interno, i passi di danza che le dessero materialità visibile, inserendosi negli spazi e sospensioni che la composizione di note suggeriva. La coreografia che vi si è ispirata, infatti, risulta altrettanto netta, rude, spezzata, creazione geometrica di angoli, segmenti privilegiati alla sinuosità della sfera e del cerchio. I corpi, asettici pur nella loro inconsapevole sensualità, si muovono fasciati da tute non semplicemente aderenti, ma quasi incollate, non barriere fra la fisicità e il movimento, ma un tutto uno con esso: pallidi corpi rosati spasmodicamente orientati verso una mitica oasi di pace e di serenità come si immagina l’Eldoralo, mondo dorato dove i corpi esausti possono infine trovare riposo. Domina la scena la bellezza dello spazio frammentato che Preljocaj esalta con una coreografia lineare piana che asseconda le leggi fisiche della gravità senza virtuosismi concettuali. Lo spazio rappresenta lo sfondo in cui materia, fisicità aggraziata ma non incorporea insinuandosi fra le note di Stockausen danno vita a gesti sincronici in una mirabile sinergia fra danza e suoni.

Ad accompgnare Larmes blanches sono invece le musiche di Bach, Balbastre, Purcell, per offrire al coreografo la possibilità di fare vibrare altre corde più intimistiche, romantiche e quasi nostalgiche, in ritmi originali dal sapore classico. A dare un tocco di originalità e di autoironia e ambiguità dal sapore classico all’eterno gioco della seduzione provvedono gli impeccabili costumi dai pantaloni di pelle nera unisex abbinati a jabot candidi quasi a rendere omaggio alla note di Bach, in sottofondo.