"Helldorado" dei Negrita

Dopo il grande successo – e la già declinante resa musicale – del precedente L’uomo che sogna di volare, il gruppo aretino continua nel viaggio attraverso ritmi, suoni e ambientazioni latine e sud-americane cercando di mescolarle con il rock’n’roll e con i crossover degli ultimi anni, come Manu Chao e i Clandestino o i Mescaleros, ma si blocca di fronte a un semplicismo e a una superficialità melodica e compositiva che sacrifica l’impatto e la verve in nome dell’orecchiabilità e della facilità d’ascolto.

Certo, in Helldorado la semplicità e la banalità vengono, almeno nelle intenzioni, riempiti da testi impegnati, che raccontano la società italiana e le sue contraddizioni e sogna i polverosi paradisi messicani, di fieste e mujeres calienti: in pratica, tutti luoghi comuni e cliché, che si sposano con suoni in cui il sound granitico, influenzato dall’hard blues e dalla melodia nostrana che li ha portati al successo, è diventato una sorta di “musica da ballo”, dove percussioni, fiati, e ritmi ondivaghi non riescono a catturare l’attenzione e, se a tratti entrano in testa, più spesso irritano.

Come nel brano di apertura, Radio Conga, perfetto esemplare di banalità musicali e liriche, che spaziano dalle favelas alle veline fatte di marijuana cercando il ritmo da ballare; il fallimento delle intenzioni della band è evidente soprattutto sul lato melodico, piatto e soprattutto riciclato e sempre uguale a se stesso, come evidenziano Il ballo decadente (dagli obiettivi “politici” fin troppo facili), il ritornello del singolo Che rumore fa la felicità – che pure faceva sperare in esiti migliori – Ululalaluna o Brother Joe. Gli unici brani che compositivamente e tematicamente valgono l’ascolto sono Il libro in una mano, la bomba nell’altra – sulla relazione tra terrorismo e ignoranza – e Salvation, dove il brio cercato arriva grazie a un arrangiamento degno dei tardi Clash.

Il primo a non sembrare troppo convinto dei brani sembra proprio il leader Pau, alias Paolo Bruni, ormai dedito alla maniera, che qua e la sfiora l’imitazione dei Mau Mau o di Vinicio Capossela, e che non convince, così come sembrano eccessivamente sacrificate le chitarre di Enrico Salvi e Cesare Petricich, mentre il tripudio di percussioni e fiati, agevola i turnisti e gli ospiti, tra cui spicca Roy Paci. Qualche volta si canticchia e si agita la testa, ma è decisamente troppo poche per un gruppo che ambiva a mettersi in scia ai Litfiba. E che, purtroppo, l’ha fatto.