"L’ultimo re di Scozia" di Kevin Macdonald

Un presidente che mangiava con le mani, ridicolizzava i suoi ufficiali e partecipava a feste e banchetti con gioia e ironia, ad offuscare la sua folle depravazione e quel carattere feroce che lo hanno schiacciato. Ad affiancarlo, la sua “scimmia bianca”. Il medico scozzese Nicholas Garrigan (James McAvoy), giunto in Africa pieno di energia e voglia di divertirsi, presto suo fedele consigliere, poi nemico. Le tinte accese e vivaci dell’Africa colorano l’arrivo del giovane medico in una terra di danze e di sole. Poi un cambiamento improvviso e inspiegabile, che sconvolge e macchia l’Uganda di una tinta rosso sangue. Se il film riesce a far rivivere le atmosfere di quegli anni è merito della scelta di un’eccellente colonna sonora, coinvolgente e mai inappropriata, che fornisce il giusto ritmo agli attori e al montaggio, uniti insieme a creare una dolce e sempre più frenetica danza.

Kevin Macdonald affida la pellicola agli interpreti: fantastici nel rivelare sui volti e con gli sguardi, tensioni e squilibri; mentre lui si concentra sulle riprese e gioca, per assonanze e contrapposizioni, ad intessere simbologie. Le inquadrature fugaci di una Scozia, nel suo grigiore di cieli bianchi e di un’Africa di albe rosse; le tonalità accese e quelle fisionomie cotte dall’estate in contrapposizione alle macchie scure delle divise delle truppe. I due volti di una stessa terra: quello della miseria, che prende forma nelle campagne e quello della ricchezza della città e degli ambienti presidenziali, teatri di violenze nascoste, di massacri e cannibalismi.

Lo stile documentario, che caratterizza i precedenti lavori di Macdonald, è qui ancora ben visibile. Scruta gli attori, con rapidi zoom avanti e indietro e non stona nei movimenti incessanti, sotto una luce che sembra naturale e affatto cinematografica, con cui crea verosimiglianza ed esplora le ferite di un passato che ancora non diventa ricordo per quanti lo hanno vissuto. L’ultimo re di Scozia è un film singolare, che tiene la suspance e fa agghiacciare. Avvolto in un dinamismo incessante di dissolvenze, riflessi nell’acqua e sul vetro, di insetti, farfalle notturne e uccelli che sorvolano tutto, come unica testimonianza di un alone velato di morte. Macdonald si rivela un regista deciso e astuto nella messa in scena di una violenza sempre immaginata che sembra non dover arrivare mai… fino alla fine, quando irrompe con forza e graffia, mostrando tutto: la ferocia di un uomo, davanti alla quale non si può evitare di chiudere gli occhi. Come fa lo stesso Amin, che si gira e va via, non senza una lacrima: da bambino ferito che deve dire addio al suo più caro compagno di giochi.