"LE DEUXIEME SOUFFLE" di Alain Corneau

Manouche (una biondissima Monica Bellucci), donna con alcune ombre nel proprio passato, è rimasta fedele al suo uomo pur senza che lui glielo chiedesse. Ha saputo gestire torbidi rapporti con ricchi malavitosi senza scrupoli, mandare avanti un locale in solitudine e mantenere viva la sua passione per Gu (Daniel Auteuil). Per questo, dopo la sua evasione, lo vorrebbe tutto per sé, solo per sé. Da sola progetta una fuga "d’amore" con il suo uomo, in un’altra nazione, lontano da tutto e da tutti, per una nuova vita insieme, una vita diversa, che poco abbia a spartire con i loro passati.

Gu, con una spiccata propensione verso il pericolo e l’illecito, non riesce a resistere alla tentazione di mettere a segno un altro colpo che potrebbe fargli guadagnare un mucchio di soldi. Questo però significa sporcarsi le mani con i fratelli Ricci e cercare di depistare l’astuto commissario Blot che da anni cerca di acciuffarlo, più per una sfida con stesso che per uno spiccato senso del dovere. Gu accetta la scommessa.

Il regista Alain Corneau si misura, in una sorta di remake, con la pellicola omonima del 1966 (uscita in Italia con il titolo Tutte le ore feriscono, l’ultima uccide) di Jeane-Pierre Melville. Entrambi i registi si sono basati però sull’omonimo romanzo di José Giovanni che aveva conosciuto da molto vicino gli ambienti del carcere avendoci passato ben undici anni per aver preso parte a una rapina a mano armata.

Corneau dilata, in poco meno di tre ore, una storia non troppo intricata, in cui i cattivi non lo sono fino in fondo, e dove i poliziotti, sotto sotto, hanno anche un cuore. Gu, anima con la pistola, non riesce a smettere di fare il gangster nemmeno davanti alla sua donna e Manouche, d’altra parte, cerca, invano, di dimostrarsi distaccata e insensibile anche quando servirebbe una buona carica di passione. Un noir "alla francese" che non lascia con il fiato sospeso ma che riesce comunque a farsi seguire nelle sue dipanazioni, anche grazie a un sapiente uso della fotografia, in certi casi quasi fumettistica, ma che aiuta Corneau a tingere con un pò di giallo la pellicola.