"Miral" di Julian Schnabel

Miral è un romanzo-fiume, di quelli in cui i destini di più individui si intersecano sullo sfondo della Grande Storia. O meglio è un abbozzo di romanzo-fiume, la cui struttura, specie nella prima parte, risulta irrimediabilmente frammentaria. Ed è un romanzo-fiume diretto da un autore che ha la vocazione per tutt’altro e che quindi, coi suoi preziosismi registici (che risultavano efficaci e funzionali nei suoi lavori precedenti), finisce questa volta per cadere nel kitsch.

Mentre la prima parte avanza a fatica (come la citata maglia nera sul Pordoi), senza riuscire a chiarire il senso complessivo del suo avanzare, la parte successiva procede accumulando momenti didascalici (il dialogo in cui l’amante della protagonista descrive i coloni, per esempio), pretese di salire in cattedra scolpendo insegnamenti nella pietra (la scenetta sull’emergere della vocazione giornalistica, con i suoi dialoghi da fiction tv di serie b, è in questo senso da antologia: qui l’insegnamento è che “per fare giornalismo bisogna sporcarsi le mani”, ma Rula Jebrael, autrice della sceneggiatura, dovrebbe spiegarci cosa significa: una veloce ricerca su Google mostra quanto la frase sia abusata e sia un vero e proprio passepartout che può voler dire tutto e il suo contrario) e svolte psicologiche e politiche (l’accettazione della strategia della pace, per esempio) che rimangono sostanzialmente prive di un perchè.

Sulle debolezze del film (l’incongruenza del massiccio uso dell’inglese nei dialoghi, l’inconsistenza dei personaggi) si è già soffermato con precisione un altro articolo di "Nonsolocinema" ed è quindi inutile ritornare. Si può aggiungere che, sia quando esplorano territori etnici, sia quando rivestono le scene di patetismo, le musiche (Olivier Daviaud) appaiono di insostenibile pesantezza.