"SOLO UN BACIO PER FAVORE" Emmanuel Mouret

Ah, l’amour! Maestri sono i francesi nel riepilogare i turbamenti del cuore e le ansie delle prime occhiate furtive. Ah, l’amour! Maestri sono i francesi nel dissimulare l’entità del tradimento ed elogiare le virtù delle liason triangolari. Truffaut diceva bene: Non drammatizziamo, è solo questione di corna!. È questo quello che sembrano dirci i protagonisti di questa lieve e decolorata commedia di Emmanuel Mouret. Regista, interprete, sceneggiatore, il novello dandy sembra raccogliere l’eredità di Jacques Tati, lo spaesato numero uno della storia del cinema.

Lungo una strada di Nantes, una donna chiede indicazioni ad un uomo. Sono entrambi affascinati l’uno dall’altro. Trovano scuse banali e ridicole pur di ritardare l’addio. Parlano, mangiano e l’alone di mistero che li circonda fa crescere l’intensità dei loro sguardi e delle loro parole. Sicuro di non ritrovarla mai più, lo sconosciuto elemosina un bacio alla sua bella straniera che non smette, icasticamente, di tormentarsi il labbro. Incipit eloquente per un film in cui si chiede sempre troppo. Il rifiuto della sconosciuta a cedere ad uno schiocco di labbra, la costringe a dover motivare la decisione con un vasto flashback che intreccia le loro storie. Entrano in scena i due amici Judith e Nicolas. Il loro guaio è volersi bene, tanto bene che un giorno lui non trova in nessuna donna la complicità che ha con lei. Come fare, dunque? Si fa la cosa più semplice del mondo, quella stessa cosa per cui milioni di relazioni (magari perfette) non partono nemmeno. Si chiede al futuro e potenziale amante se ha voglia di sperimentare. E così, due grandi amici, un bel giorno, in un salotto inondato di luce bianca, pianificano di divenire amanti. Dopo di ciò, il diluvio. Inutile dire che le rispettive riserve della coppia galeotta, (uno spettinato e sommesso Accorsi e una nasuta neofita di Schubert) soffriranno il tradimento.

Quello che Mouret fa, è unire quel senso di inadeguatezza che il personaggio sembra aver ereditato da Jacques Tati alla leggerezza e alla frenesia delle liason di Truffaut. Ma i tempi sono cambiati, e al posto del mobilio e delle cucine futuristiche, Mouret–Tati deve fare i conti con i moderni protocolli delle case d’appuntamento.

Quello che trapela è la sensazione di avere di fronte un adulterio matematico, richiesto dal timido amico, accolto dalla timida amica. Ci si potrebbe aspettare la più torrida e trita delle passioni, quella che nasce senza volerlo e si coltiva senza saperlo, e invece ci troviamo davanti ad una relazione immersa nel candore, nel bianco degli appartamenti, pulita e fredda come le pareti dei loro appartamenti, resi ancora più freddi dalle indicazioni assestate come un direttore del traffico agli impeti maldestri dell’amante. Come se il tradimento consumato con le scarpe allineate ai piedi del letto e con le perle al collo, non si potesse definire tale. Nessuno reagisce come dovrebbe, nessuno si comporta come siamo abituati. Dunque un clichè a metà. Clichè di situazione, anticlichè del comportamento. Non un gemito, né un singulto, non un urlo né una porta che sbatte. Solo i due sconosciuti alla fine ci riportano alla normalità: nella notte un uomo e una donna cercano un bacio. Lo trovano. Non si tirano indietro e si chiudono la porta alle spalle. Umani, troppo umani.